Djadja

Über den Song

„Djadja“ ist der Song, der Aya Nakamura von einer vielversprechenden Newcomerin zur meistgestreamten französischsprachigen Frau ihrer Generation machte. Veröffentlicht am 6. April 2018 von Rec. 118, Parlophone und Warner Music France, war er die Leadsingle ihres zweiten Albums „Nakamura“, das im November desselben Jahres folgte. Den Text schrieb Nakamura selbst; Musik und Produktion stammen von Le Side, dem Produzenten hinter einem Großteil ihrer frühen Arbeiten. Das Stück ist kurz, unter drei Minuten, basiert auf einem leichten Afropop-Groove mit Anklängen an Dancehall und R&B und bewegt sich in dem entspannten, wiegenden Tempo, das zu ihrem Markenzeichen wurde.

Der Song ist eine Antwort. Ein Mann, den die Sängerin Djadja nennt, hat herumerzählt, die beiden hätten eine Affäre gehabt, und die Gerüchte sind bis zu ihr gedrungen. Sie antwortet ihm direkt, halb belustigt, halb wütend. Sie erinnert ihn daran, dass die Welt kleiner ist, als er denkt, und dass sie sich zwangsläufig wieder über den Weg laufen werden. Sie sagt, sie könnte ihn öffentlich bloßstellen, aber das sei nicht ihr Stil, und sie werde keine Zeit damit verschwenden, ihm eine Standpauke zu halten, als wäre sie seine Mutter: Sie habe Besseres zu tun, angefangen mit ihrer eigenen Karriere und ihrem eigenen Geld. Zeile für Zeile zerlegt sie seine Geschichte, warnt ihn, dass die Rolle, die er spielt, ihn einholen wird, und schließt jede Möglichkeit aus, dass seine Version stimmt.

Diese Haltung hat den Song um die Welt getragen. „Djadja“ wurde fast sofort als Statement über den Ruf verstanden und über das Recht einer jungen Frau, auf Klatsch zu ihren eigenen Bedingungen zu antworten. Es ist kein trauriges Lied über eine verlorene Liebe, sondern eine selbstbewusste, sogar fröhliche Weigerung, sich darüber definieren zu lassen, was ein Mann über sie sagt. Kommentatoren in Frankreich beschrieben ihn oft als „Girl Power“-Hymne, und er wurde zu einem festen Bestandteil von Partys, Hochzeiten und Clubs weit über die frankophone Welt hinaus, auch in Ländern, in denen die meisten Hörer nur die Melodie und den Ton verstanden.

Für Lernende ist der Song ein Crashkurs in dem Französisch, das junge Leute in den Pariser Vororten tatsächlich sprechen. Standardgrammatik steht neben Slang: Die Verneinungspartikel „ne“ verschwindet fast ganz, Pronomen werden zu einzelnen Silben zusammengepresst, und eine Handvoll Wörter stammt aus dem westafrikanischen Französisch, aus dem Verlan (der französischen Gewohnheit, Silben umzudrehen) und aus dem Englischen. Mehrere dieser Wörter stehen in keinem gewöhnlichen Wörterbuch und werden hier nicht unterrichtet; manche sind derb und wurden bewusst weggelassen. Was bleibt, ist dennoch sehr reichhaltig: alltägliche Verben im Imparfait, im Konditional und im Futur, feste Wendungen fürs Belehren, Vortäuschen, Geldverdienen oder dafür, etwas aus Versehen zu tun, und viel von dem umgangssprachlichen Kitt – „anscheinend“, „jedenfalls“, „auf keinen Fall“ –, der echte Gespräche zusammenhält.