Désenchantée

Sulla canzone

«Désenchantée» uscì il 18 marzo 1991 come primo singolo di «L’Autre…», il terzo album in studio di Mylène Farmer, arrivato ad aprile. Come in tutto ciò che registrò in quegli anni, i ruoli erano divisi in due: Farmer scriveva le parole e Laurent Boutonnat componeva e produceva la musica. Il brano fu registrato allo Studio Méga di Parigi, con le cantanti americane Debbie Davis e Carole Fredericks ai cori, e unisce un arrangiamento synth-pop brillante e ballabile — pianoforte, percussioni pesanti, un ritornello fatto per essere cantato da una folla — a uno dei testi più cupi mai arrivati in cima alle classifiche francesi.

La canzone è il ritratto di una deriva e di uno sfinimento. Nelle strofe la narratrice sembra sospesa più che viva: galleggia, aspetta, si chiede a chi potrebbe rivolgersi, e ammette che l’unico riposo che abbia mai trovato è venuto dal non preoccuparsi più di niente. Vorrebbe ritrovare un’innocenza perduta, ma niente intorno a lei ha più senso. Il ritornello allarga il quadro da una persona a un’intera fascia d’età. Descrive i suoi ideali e perfino le sue parole come danneggiati, dice di cercare un’anima capace di aiutarla e si definisce parte di una generazione disillusa. La seconda strofa si volge alla morte, alla fede e al crollo della ragione, e si chiude con un’alzata di spalle di sfida verso il cielo stesso.

Farmer trasse l’atmosfera dal filosofo romeno Emil Cioran, il cui primo libro, «Sur les cimes du désespoir» (1934), è un lungo saggio sulla disperazione, l’insonnia e il rifiuto della consolazione. Il tempismo fece il resto. Il singolo arrivò durante la guerra del Golfo e un’ondata di proteste studentesche in Francia, e molti ascoltatori lo sentirono come un commento sul momento: una generazione giovane che sentiva di aver ereditato un mondo in pezzi. Farmer stessa ha sempre respinto quella lettura e ha insistito che la canzone parlava solo dei suoi sentimenti, non di politica.

Per chi impara, «Désenchantée» è una lezione compatta su come il francese parla degli stati d’animo. I primi versi sono costruiti con infiniti nudi, senza alcun soggetto, il che trasforma le azioni in una condizione. Le strofe usano il congiuntivo per esprimere un desiderio, il condizionale per dire ciò che vorrebbe, il futuro per immaginare chi potrebbe aiutarla e il restrittivo «ne … que» per dire che qualcosa è accaduto solo in un modo. Racchiude anche diversi modi di dire che ogni francofono conosce: cadere dall’alto quando una speranza crolla, non sapere a che santo votarsi quando non ti resta nessuno, e navigare controvento.