19 días y 500 noches
Joaquín Sabina
Wie du diesen Song lernst
Die Karte zu „19 días y 500 noches“ besteht aus 141 Lerneinträgen auf Niveau C2-: 81 Wörter auf Spanisch, 13 Adjektive und 47 Verbformen. Das Glossar ist der Anfang: peces, hielo und copa sind die Schlüsselwörter des Songs. Dieser Song steht und fällt mit seinen Verben: 47 verschiedene Formen gegenüber 13 Adjektiven, die Arbeit steckt also in der Konjugation. Auf diesem Niveau sind die einzelnen Wörter nicht das Problem — Arbeit macht die Art, wie sie zusammengesetzt werden.
Die Wörter dieses Songs, in mehreren Sprachen
Jedes Wort hier unten stammt aus diesem Song und ist von uns übersetzt. Der Songtext steht hier nicht: Das sind die einzelnen Wörter, die du brauchst, um ihm zu folgen.
Wortschatz
| ES | EN | IT | FR | PT | NL | DE |
|---|---|---|---|---|---|---|
| peces | fish | pesci | poissons | peixes | vissen | Fische |
| hielo | ice | ghiaccio | glace | gelo | ijs | Eis |
| copa | glass | bicchiere | verre | copo | glas | Glas |
| copas | drinks | bicchieri | verres | copos |
Was dir dieser Song beibringt
Niveau · C2-
- Vokabeln
- 81
- Adjektive
- 13
- Wortkombis
- 13
- Redewendungen
- 15
- Verbformen
- 47
- Quizfragen
- 35
Weitere Songs auf Spanisch auf diesem Niveau
Hintergrund
Über den Song
«19 días y 500 noches» ist der Song, der dem zwölften Studioalbum des spanischen Liedermachers Joaquín Sabina seinen Namen gibt; das Album erschien am 6. September 1999 bei BMG und Ariola. Produziert wurde es von dem argentinischen Musiker Alejo Stivel, einst Sänger der Band Tequila, und die Aufnahmen zogen sich über rund sechs Monate, von Dezember 1998 bis Juni 1999. Die Platte dauert etwa vierundsiebzig Minuten, verteilt auf dreizehn Titel, und das Titelstück steht an zweiter Stelle, direkt nach dem Eröffnungsstück. Sabina war bei der Veröffentlichung fünfzig Jahre alt, und in Spanien gilt das Album meist als der Moment, in dem sich sein Schreiben nach innen wandte: weniger Rock, mehr akustische Gitarren, Rumba, Tango und der Klang einer Bar spät in der Nacht.
Der Song hat eine der seltsamsten Entstehungsgeschichten des modernen spanischen Pop, und die Beteiligten selbst haben sie bezeugt. Sabina schrieb ihn nicht für sich. Er hatte den Auftrag erhalten, eine Rumba für Siempre Así zu liefern, eine fröhliche und enorm beliebte Gruppe aus Sevilla, und das hier gab er ab. Deren Sänger Rafa Almarcha las den Text und sagte ihm unumwunden, dass er ihn nicht singen könne: Das Stück handelte von Alkohol, Glücksspiel, Kokain und Selbstzerstörung, und das war das genaue Gegenteil des sonnigen, familienfreundlichen Images, das sich die Gruppe aufgebaut hatte. Sabina antwortete, er möge das Lied zu sehr, um es wegzuwerfen, auch seinem Produzenten gefalle es, und er werde es selbst aufnehmen. Jahre später nahm Siempre Así doch noch eine eigene Fassung auf – und so wurde ein Auftragslied für jemand anderen zum bekanntesten Werk, das sein Autor je geschrieben hat.
Was der Song erzählt, ist sehr einfach, die Art, wie er es erzählt, ist es nicht. Eine Beziehung geht zu Ende. Die Frau macht keine Szene; sie lacht, grüßt, verabschiedet sich und fährt mit einem Taxi davon, wobei sie ihm im Wegfahren zwei Küsse zuwirft. Er ist derjenige, der auf den Knien zurückbleibt. Der Rest des Textes beschreibt, wie er wieder in all das abrutscht, was er hinter sich gelassen hatte: die Bars, die Spieltische, den Sherry, die Gesellschaft von Leuten, die er weder respektiert noch mag. Er beteuert, dass er nicht um Verzeihung bittet, denn ihr liegt nicht mehr genug an ihm, um sie zu gewähren. Dann kommt die Zeile, an die sich das ganze Land erinnert, die Rechnung des Titels: Die Affäre war kurz, das Darüberhinwegkommen nicht. Neunzehn Tage gegen fünfhundert Nächte. Diese Asymmetrie – und dass die lange Hälfte in Nächten und nicht in Tagen gezählt wird – ist der ganze Song in zwei Zahlen.