Atemlos durch die Nacht

Sulla canzone

«Atemlos durch die Nacht» è la canzone che ha reso lo Schlager di nuovo rispettabile in Germania, e poi inevitabile. È uscita come singolo il 29 novembre 2013 per Polydor, tratta dal sesto album in studio di Helene Fischer, «Farbenspiel», pubblicato sei settimane prima, il 4 ottobre 2013. Niente in quell’uscita lasciava presagire ciò che stava per arrivare. Fischer era già una stella della musica popolare in lingua tedesca, con una fila di premi e un programma televisivo tutto suo, ma il suo pubblico era quello tradizionale dello Schlager: più anziano, fedele e quasi del tutto separato dalle classifiche pop. Nel giro di un anno la stessa canzone veniva cantata da ventenni nei locali notturni, da tifosi negli stadi e dalla nazionale tedesca nello spogliatoio, sulla strada verso la vittoria di un Mondiale.

La canzone ha un’unica autrice. Kristina Bach, cantante a sua volta e una delle autrici più prolifiche dell’industria musicale in lingua tedesca, ne ha scritto sia il testo sia la musica. In varie interviste ha raccontato che l’idea intera le arrivò in pochi secondi mentre si trovava a Maiorca, e che intendeva tenerla per sé; la cedette solo dopo che Fischer, a un evento del settore, le chiese se avesse qualcosa di nuovo. La produzione era di Jean Frankfurter, il nome da studio di Erich Ließmann, che aveva già plasmato la maggior parte dei dischi di Fischer. Ciò che costruirono intorno alla melodia di Bach non era affatto un arrangiamento Schlager nel vecchio senso. I musicologi che hanno analizzato il brano fanno notare che non usa quasi strumenti acustici: archi, fiati e percussioni sono tutti sintetizzati, l’armonia si muove dentro un cerchio molto ristretto di accordi in si maggiore, e le strofe sono volutamente tenute piatte e strette perché il ritornello possa esplodere fuori da esse. Sotto scorre una pulsazione discofox, il ritmo da ballo derivato dalla sala da ballo che l’Europa di lingua tedesca usa da quarant’anni, suonato a un tempo che funziona altrettanto bene su una pista da ballo e in uno stadio.

Il testo è una serata fuori, raccontata a frammenti. Due persone si muovono tra le strade e i locali di una città che non viene mai nominata, la notte appartiene a loro, ogni regola è sospesa, e chi canta accumula immagini di vicinanza, di altezza e di velocità: un tetto, un paracadute, uno schermo cinematografico, mille piccole ondate di felicità. Niente è narrato in ordine e niente è spiegato, ed è proprio questo il punto. Il testo è costruito con brevi scariche di sentimento quasi prive di dettagli concreti, così che chiunque ascolti possa inserirvi la propria notte. Quella genericità, che all’inizio i critici rimproveravano alla canzone, è il motivo principale per cui è arrivata così lontano dal suo pubblico originario: si adatta altrettanto bene a un matrimonio, a un tendone di carnevale, a una festa di fine scuola e a un festeggiamento calcistico, ed è stata usata per tutti e quattro.