Felices los 4

Sobre a canção

«Felices los 4» foi editado como single pela Sony Music Latin a 21 de abril de 2017 e, em poucos meses, tinha transformado Maluma de estrela colombiana num nome com que os programadores de rádio de todo o mundo hispânico tinham de contar. O cantor nasceu Juan Luis Londoño Arias em Medellín a 28 de janeiro de 1994, e o seu nome artístico é formado pelas primeiras sílabas de três pessoas da família: a mãe, Marlli, o pai, Luis, e a irmã, Manuela. Editava música desde a adolescência, mas foi este o disco que alargou o seu público para lá das tabelas latinas.

O tema dura três minutos e cinquenta segundos e está plenamente dentro do reggaeton, com um brilho pop por cima: um padrão dembow por baixo de uma melodia mais próxima de uma balada de rádio do que dos discos de discoteca mais duros da mesma temporada. Foi produzido pelos Rude Boyz, a equipa de Medellín com quem Maluma trabalhou durante todo esse período, e o crédito de produção é dito em voz alta dentro da própria gravação, como os produtores de reggaeton costumam assinar o seu trabalho. Os créditos de autoria são longos, como é normal no género, e incluem o próprio Maluma ao lado de Servando Primera, Mario Cáceres, Eli Palacios, Kevin Jiménez, Bryan Lezcano, Stiven Rojas e Andrés Uribe. Um ano depois, a canção foi incluída em «F.A.M.E.», o terceiro álbum de estúdio de Maluma, editado a 18 de maio de 2018, um título que ele explicou como significando Faith, Alma, Music and Essence.

O tema é o que dá à canção o título e a maior parte da sua notoriedade. É cantada do ponto de vista de alguém cuja parceira também está com outra pessoa, e que diz que isso não o incomoda, porque tem a certeza de que ela voltará para ele; propõe que, em vez de uma separação, toda a gente fique simplesmente contente com o arranjo, e conta as pessoas envolvidas: os dois, mais o outro parceiro de cada lado. Quatro. O cantor acrescenta que o que o casal tem não assenta em nenhum acordo assinado e que não acredita em contratos, e desvaloriza os mexericos das pessoas à volta. É, por outras palavras, uma canção pop sobre uma relação aberta, vendida com um encolher de ombros e não com um argumento, e é exatamente por isso que foi tão discutida como tocada. Comentadores na América Latina e em Espanha debateram se a canção normalizava algo ou se simplesmente o descrevia; Maluma, pela sua parte, sempre a apresentou como uma história e não como um conselho.

Para quem aprende espanhol, o interesse do tema não está realmente no assunto, mas no sotaque. Isto é o espanhol urbano das Caraíbas e da Colômbia tal como realmente se fala na costa e nas discotecas, e faz algo sistemático que os manuais raramente mostram: deixa cair o -s final dos verbos na primeira pessoa do plural. As formas que aparecem na gravação escrevem-se com um apóstrofo a marcar a consoante em falta, e um estudante que só conheça as formas escritas completas não as vai reconhecer de ouvido. A canção é, por isso, uma demonstração invulgarmente limpa de uma característica que cobre uma enorme parte do mundo hispânico, de Cuba e Porto Rico às costas da Colômbia e da Venezuela e a boa parte da Andaluzia. Depois de ouvir o padrão aqui, quem aprende passa a ouvi-lo em todo o lado.