19 días y 500 noches
Joaquín Sabina
Comment travailler cette chanson
La carte de « 19 días y 500 noches » repose sur 141 entrées d’étude de niveau C2- : 81 mots en espagnol, 13 adjectifs et 47 formes verbales. Le glossaire est le point de départ : peces, hielo et copa sont les mots clés de la chanson. Cette chanson repose sur ses verbes : 47 formes différentes contre 13 adjectifs, le travail est donc dans la conjugaison. À ce niveau, les mots pris un par un ne posent pas de problème : c’est leur agencement qui demande du travail.
Les mots de cette chanson, en plusieurs langues
Chaque mot ci-dessous vient de cette chanson et c’est nous qui l’avons traduit. Il n’y a pas de paroles ici : ce sont les mots isolés dont tu as besoin pour la suivre.
Vocabulaire
| ES | EN | IT | FR | PT | NL | DE |
|---|---|---|---|---|---|---|
| peces | fish | pesci | poissons | peixes | vissen | Fische |
| hielo | ice | ghiaccio | glace | gelo | ijs | Eis |
| copa | glass | bicchiere | verre | copo | glas | Glas |
| copas | drinks | bicchieri | verres | copos |
Ce que cette chanson t’apprend
Niveau · C2-
- Mots de vocabulaire
- 81
- Adjectifs
- 13
- Combos
- 13
- Expressions
- 15
- Formes verbales
- 47
- Questions du quiz
- 35
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Contexte
À propos de la chanson
«19 días y 500 noches» est la chanson qui donne son nom au douzième album studio de l’auteur-compositeur-interprète espagnol Joaquín Sabina, sorti le 6 septembre 1999 chez BMG et Ariola. Le disque a été produit par le musicien argentin Alejo Stivel, ancien chanteur du groupe Tequila, et il a été enregistré sur environ six mois, entre décembre 1998 et juin 1999. Il dure à peu près soixante-quatorze minutes réparties sur treize titres, et la chanson-titre occupe la deuxième place de l’ordre de passage, juste après le morceau d’ouverture. Sabina avait cinquante ans à sa sortie, et l’album est généralement décrit en Espagne comme le moment où son écriture s’est tournée vers l’intérieur: moins de rock, davantage de guitares acoustiques, de rumba, de tango et le son d’un bar tard dans la nuit.
La chanson a l’une des histoires d’origine les plus étranges de la pop espagnole moderne, et elle est documentée par les personnes concernées. Sabina ne l’écrivait pas pour lui-même. On lui avait commandé une rumba pour Siempre Así, un groupe sévillan joyeux et extrêmement populaire, et c’est ce morceau-là qu’il a remis. Leur chanteur, Rafa Almarcha, a lu les paroles et lui a dit franchement qu’il ne pouvait pas les chanter: le texte parlait d’alcool, de jeu, de cocaïne et d’autodestruction, soit l’inverse de l’image ensoleillée et familiale que le groupe s’était construite. Sabina a répondu qu’il l’aimait trop pour la jeter, que son producteur l’aimait aussi, et qu’il l’enregistrerait lui-même. Des années plus tard, Siempre Así y est revenu et a enregistré sa propre version: voilà comment une chanson écrite sur commande pour quelqu’un d’autre est devenue l’œuvre la plus connue de son auteur.
Ce que raconte la chanson est très simple, et la façon de le raconter ne l’est pas. Une relation se termine. La femme ne fait pas de scène; elle rit, dit bonjour et au revoir, et s’en va en taxi en lui soufflant deux baisers au passage. C’est lui qui reste à genoux. Le reste du texte est sa rechute dans tout ce qu’il avait laissé derrière lui: les bars, les tables de jeu, le xérès, la compagnie de gens qu’il ne respecte pas et qu’il n’aime pas. Il insiste sur le fait qu’il ne demande pas pardon, parce qu’elle ne tient plus assez à lui pour le lui accorder. Vient alors le vers dont tout le pays se souvient, l’arithmétique du titre: l’histoire a été courte, s’en remettre ne l’a pas été. Dix-neuf jours contre cinq cents nuits. Cette asymétrie, et le fait que la longue moitié se compte en nuits et non en jours, c’est toute la chanson en deux nombres.