Djadja

Sobre a canção

«Djadja» é a canção que transformou Aya Nakamura de promessa na mulher francófona mais ouvida em streaming da sua geração. Editada a 6 de abril de 2018 pela Rec. 118, pela Parlophone e pela Warner Music France, foi o single de apresentação do seu segundo álbum, «Nakamura», que saiu em novembro do mesmo ano. Nakamura escreveu ela própria a letra; a música e a produção são de Le Side, o produtor por trás de grande parte do seu trabalho inicial. O tema é curto, com menos de três minutos, construído sobre um groove leve de afropop com toques de dancehall e R&B, e anda ao ritmo descontraído e ondulante que se tornou a sua imagem de marca.

A canção é uma resposta. Um homem a quem a cantora chama Djadja anda a dizer às pessoas que os dois tiveram um caso, e os rumores chegaram até ela. Ela responde-lhe diretamente, meio divertida e meio furiosa. Lembra-lhe que o mundo é mais pequeno do que ele pensa e que vão acabar por se cruzar outra vez. Diz que podia envergonhá-lo em público mas que não é o seu estilo, e que não vai perder tempo a dar-lhe lições como se fosse mãe dele: tem mais em que pensar, a começar pela sua própria carreira e pelo seu próprio dinheiro. Verso a verso desmonta a história dele, avisa-o de que o papel que anda a fazer vai acabar por lhe cair em cima, e fecha a porta a qualquer possibilidade de a versão dele ser verdadeira.

Foi essa atitude que fez a canção viajar. «Djadja» foi ouvida quase de imediato como uma declaração sobre a reputação e sobre o direito de uma jovem mulher responder aos mexericos nos seus próprios termos. Não é uma canção triste sobre um amor perdido, mas uma recusa confiante, até alegre, de ser definida pelo que um homem diz dela. Os comentadores em França descreveram-na muitas vezes como um hino «girl power», e tornou-se presença fixa em festas, casamentos e discotecas muito para lá do mundo francófono, incluindo em países onde a maioria dos ouvintes só percebia a melodia e o tom.

Para quem aprende, a canção é um curso intensivo do francês realmente falado pelos jovens dos subúrbios de Paris. A gramática padrão convive com o calão: a partícula negativa «ne» quase desaparece, os pronomes são espremidos numa só sílaba, e um punhado de palavras vem do francês da África Ocidental, do verlan (o hábito francês de inverter as sílabas) e do inglês. Várias dessas palavras não estão nos dicionários comuns; as ordinárias estão no vocabulário da carta, porque as vais ouvir. O que resta continua a ser muito rico: verbos do dia a dia no imperfeito, no condicional e no futuro, expressões feitas para dar lições, fingir, ganhar dinheiro ou fazer algo sem querer, e muita da cola coloquial — «pelos vistos», «de qualquer maneira», «nem pensar» — que segura uma conversa a sério.