Hij is van mij

Sobre a canção

«Hij is van mij» saiu a 21 de dezembro de 2018, editado pela Top Notch juntamente com a Spinnin’ Records, e em sete semanas era a canção mais popular dos Países Baixos. É um encontro a quatro entre pessoas vindas de cantos muito diferentes da música neerlandesa. Kris Kross Amsterdam é um trio de produção: os irmãos Jordy e Sander Huisman começaram-no em Amesterdão em 2011, Yuki Kempees juntou-se em 2014, e o grupo assinou com a editora de dança Spinnin’ Records em 2015, um ano antes da sua afirmação internacional com «Sex», feita com o duo americano Cheat Codes. O nome é uma homenagem aos Kris Kross, o duo americano de hip-hop do início dos anos 90. Maan é Maan de Steenwinkel, nascida em Utrecht em 1997, que venceu o The Voice of Holland em 2016 e depois, após um par de pequenos êxitos em inglês, decidiu cantar em neerlandês. Tabitha é Tabitha Foen-A-Foe, nascida em Leiden em 1992, que estudou na Pop Academy de Roterdão, passou algum tempo em Los Angeles a tentar construir uma carreira no estrangeiro e voltou para escrever para outros artistas neerlandeses. Bizzey é Leendert Roelandschap, um rapper de Amersfoort nascido em 1989, que em 2017 e 2018 tinha estado por trás de alguns dos maiores discos de hip-hop neerlandês do momento.

A ideia por trás da canção é mais antiga do que qualquer um deles. Vai buscar a situação, livremente, a «The Boy Is Mine», o dueto de 1998 de Brandy e Monica em que duas mulheres descobrem que estão apaixonadas pelo mesmo homem e cada uma tem a certeza de que ele a ama mais a ela. A versão neerlandesa mantém essa premissa e coloca-a sobre uma produção de pop-R&B moderna e calorosa. Os créditos de autoria refletem a colaboração: os três membros dos Kris Kross Amsterdam, Maan, Tabitha, Bizzey e os autores Bas van Daalen, Robin Francesco e Joren van der Voort. A estrutura é simples e teatral. Cada mulher explica à vez porque é que o homem é dela, e os refrões tornam-se uma espécie de duelo educado em que nenhuma cede um milímetro. Nunca se diz a quem ouve quem tem razão, e essa é a piada: ambas estão completamente convencidas.

Depois fala o próprio homem. Bizzey fica com a terceira estrofe e, enquanto as duas cantoras estão confiantes e um pouco desafiadoras, a parte dele é inquieta e evasiva. Pede que o deixem em paz, insiste que é sincero no que diz, admite que tem dificuldade em pôr os sentimentos em palavras e acaba a repetir as afirmações das duas mulheres, uma de cada vez, como se tentasse contentar toda a gente ao mesmo tempo. É o mais antigo recurso cómico da história do triângulo amoroso — a pessoa do meio não faz ideia de como sair dali — e dá ao disco uma leveza que o impede de soar a uma discussão a sério. A sua estrofe contém também a única linguagem forte da canção, e é por isso que o material didático desta carta deixa essa parte de lado.