Hij is van mij

À propos de la chanson

«Hij is van mij» est sorti le 21 décembre 2018, publié par Top Notch avec Spinnin’ Records, et en sept semaines c’était la chanson la plus populaire des Pays-Bas. C’est une rencontre à quatre entre des gens venus de coins très différents de la musique néerlandaise. Kris Kross Amsterdam est un trio de production: les frères Jordy et Sander Huisman l’ont lancé à Amsterdam en 2011, Yuki Kempees les a rejoints en 2014, et le groupe a signé chez le label de dance Spinnin’ Records en 2015, un an avant sa percée internationale avec «Sex», réalisé avec le duo américain Cheat Codes. Le nom est un clin d’œil à Kris Kross, le duo de hip-hop américain du début des années quatre-vingt-dix. Maan, c’est Maan de Steenwinkel, née à Utrecht en 1997, qui a remporté The Voice of Holland en 2016 puis, après deux ou trois petits succès en anglais, a décidé de chanter en néerlandais. Tabitha, c’est Tabitha Foen-A-Foe, née à Leyde en 1992, qui a étudié à la Pop Academy de Rotterdam, a passé du temps à Los Angeles en essayant de faire carrière à l’étranger, et est revenue écrire pour d’autres artistes néerlandais. Bizzey, c’est Leendert Roelandschap, un rappeur d’Amersfoort né en 1989, qui en 2017 et 2018 avait été derrière certains des plus grands disques de hip-hop néerlandais du moment.

L’idée de la chanson est plus ancienne qu’eux tous. Elle emprunte librement sa situation à «The Boy Is Mine», le duo de 1998 de Brandy et Monica dans lequel deux femmes découvrent qu’elles aiment le même homme et chacune est sûre qu’il l’aime davantage. La version néerlandaise garde ce point de départ et le pose sur une production pop-R&B moderne et chaleureuse. Les crédits d’écriture reflètent la collaboration: les trois membres de Kris Kross Amsterdam, Maan, Tabitha, Bizzey, et les auteurs Bas van Daalen, Robin Francesco et Joren van der Voort. La structure est simple et théâtrale. Chaque femme explique à son tour pourquoi l’homme est fait pour elle, et les refrains deviennent une sorte de duel courtois dans lequel aucune des deux ne cède un pouce. On ne dit jamais à l’auditeur qui a raison, et c’est là la plaisanterie: les deux en sont absolument convaincues.

Puis l’homme lui-même prend la parole. Bizzey assure le troisième couplet, et là où les deux chanteuses sont sûres d’elles et un peu provocantes, sa partie est agitée et fuyante. Il demande qu’on le laisse tranquille, insiste sur le fait qu’il pense ce qu’il dit, admet qu’il a du mal à mettre ses sentiments en mots, et finit par répéter tour à tour les affirmations des deux femmes, comme s’il essayait de contenter tout le monde à la fois. C’est le plus vieux ressort comique de l’histoire de triangle amoureux — la personne du milieu ne sait absolument pas comment s’en sortir — et il donne au disque une légèreté qui l’empêche de sonner comme une vraie dispute. Son couplet contient aussi le seul langage grossier de la chanson, c’est pourquoi le matériel pédagogique de cette carte laisse cette partie de côté.