La gramática del portugués, explicada con canciones
14 lecciones breves sobre la gramática del portugués en la que se apoyan las canciones de verdad. Cada una explica el punto con palabras sencillas y enumera las canciones de Verbomatico donde se oye.
El futuro de conjuntivo, vivo y obligatorio
El portugués conservó un tiempo que el español perdió, y lo usa a diario. Detrás de quando, se, assim que y enquanto, una acción futura lo pide:
quando CHEGARES, telefona · se QUISERES, vamos · assim que PUDERES.
Se forma con la 3.ª del plural del pretérito sin -ram: fizeram → fizer, foram → for.
Se oye en: A Nossa Dança (Calema) · A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral) · Lambada (Kaoma) · Tu E Eu (Diogo Piçarra)
Ser o estar
El portugués parte el verbo «ser» en dos, igual que el español, y casi siempre coinciden.
SER es lo que algo ES: sou português, é médico, o livro é meu.
ESTAR es cómo o dónde está AHORA: estou em casa, está cansado, está frio.
Ojo con los falsos amigos: ele está aborrecido no es «aburrido» sino «enfadado».
Se oye en: Eduardo e Mônica (Legião Urbana) · Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Lambada (Kaoma) · Mas Que Nada (Jorge Ben) · Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial) · Tu E Eu (Diogo Piçarra)
Dónde va el pronombre
El portugués europeo pone normalmente el pronombre DETRÁS del verbo, con guion: chamo-me Ana, dá-me isso, vejo-te amanhã.
Pero salta delante tras una negación, una palabra interrogativa o palabras como já, também, que: NÃO me chamo Ana, quando me dás isso, já te vi.
El portugués de Brasil lo pone delante casi siempre.
Se oye en: A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Sei Lá (Bárbara Tinoco) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
Género y número
Los nombres acaban en -o (casi siempre masculino) o en -a (casi siempre femenino), y el artículo y el adjetivo los siguen: o carro novo, a casa nova, as casas novas.
El plural añade -s, pero los acabados en -ão van por tres caminos —mão → mãos, pão → pães, coração → corações— y los de -l cambian a -is: papel → papéis.
Se oye en: A Nossa Dança (Calema) · Ai Se Eu Te Pego (Michel Teló) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral) · Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Mas Que Nada (Jorge Ben) · Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial)
Cómo se dan órdenes
La forma afirmativa de TU es simplemente la tercera del presente: fala!, come!, parte!
Pero en cuanto se niega, todo pasa al conjuntivo y TU gana una -s: não fales!, não comas!, não partas!
Con você y vocês las dos formas son el conjuntivo: fale / não fale. Es la misma trampa del español.
Se oye en: Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Lambada (Kaoma) · Mas Que Nada (Jorge Ben) · Sei Lá (Bárbara Tinoco) · Tu E Eu (Diogo Piçarra) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
Los verbos reflexivos y el guion
El infinitivo lleva -se pegado —levantar-se, chamar-se, ir-se embora— y al conjugar ese se pasa a ser el pronombre de la persona.
En Portugal el pronombre va DETRÁS del verbo, con guion: chamo-me, levanto-me.
Pero salta delante con una negación, una palabra interrogativa o un adverbio: não me chamo, já se foi.
En Brasil va casi siempre delante, aunque no haya nada de eso: eu me chamo.
Se oye en: A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Sei Lá (Bárbara Tinoco) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
Estar a + infinitivo, o el gerundio
Para decir lo que está pasando ahora, el portugués europeo usa estar a + infinitivo: estou a cantar.
El portugués de Brasil usa el gerundio: estou cantando. Las dos formas son correctas, cada una en su lado.
El gerundio europeo no ha desaparecido: sirve para acompañar una acción, sobre todo por escrito y en las canciones.
Y nunca hace de sustantivo: «nadar hace bien» lleva infinitivo, no gerundio.
Se oye en: Lambada (Kaoma)
El subjuntivo: cuando no se afirma
El indicativo afirma; el subjuntivo deja la frase en deseo, duda, emoción o en lo que aún no ha pasado.
Lo piden espero que, quero que, talvez, oxalá, é preciso que, para que, embora.
Se forma cambiando la vocal: falar da que eu fale, comer da que eu coma.
Y el portugués tiene un tiempo que casi ninguna otra lengua tiene: el futuro de subjuntivo, obligatorio detrás de se, quando y enquanto — se puderes, quando chegares.
Se oye en: A Nossa Dança (Calema) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral) · Eduardo e Mônica (Legião Urbana) · Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Mas Que Nada (Jorge Ben) · Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial) · Tu E Eu (Diogo Piçarra)
El condicional: lo que harías
Dice lo que pasaría, no lo que pasa. Se forma sobre el infinitivo ENTERO más -ia: falaria, comeria, partiria.
Sirve para la hipótesis, para la cortesía —gostaria es mucho más suave que quero— y para suponer en pasado.
Los pocos irregulares son los mismos del futuro: faria, diria, traria.
En la lengua hablada el imperfecto le quita el sitio muy a menudo: en vez de gostaria se dice gostava.
Se oye en: Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial)
El imperfecto: lo que pasaba
El pretérito perfecto cuenta un hecho terminado; el imperfecto describe lo que duraba, lo que se repetía o el fondo sobre el que ocurre lo demás.
Las terminaciones son iguales en las tres conjugaciones salvo la vocal: -ava, -ia, -ia.
Solo cuatro verbos son irregulares: ser (era), ter (tinha), vir (vinha) y pôr (punha).
En una canción suele ser la voz del recuerdo: lo que había, lo que se hacía siempre.
Se oye en: A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Eduardo e Mônica (Legião Urbana)
El pretérito perfecto: lo que pasó
Es el pasado que cuenta un hecho acabado, en un momento concreto: ontem vi, já cheguei.
Ojo a la trampa: el «pretérito perfeito composto» (tenho feito) NO es el perfecto español — significa que la acción se repite hasta ahora.
Para el pasado normal se usa siempre la forma simple: fiz, no «tenho feito».
Los irregulares son muchos y de los más usados: fui, tive, fiz, disse, trouxe, pus.
Se oye en: A Nossa Dança (Calema) · Ai Se Eu Te Pego (Michel Teló) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral) · Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Lambada (Kaoma) · Tu E Eu (Diogo Piçarra)
Há y tem: decir que algo existe
HÁ es impersonal y no cambia nunca: há um problema, há mil problemas.
Al hablar, y sobre todo en Brasil, se usa TEM con el mismo sentido: tem gente lá fora.
No lo confundas con el ter de posesión: tenho um carro es «poseo», há um carro es «existe».
Y há sirve además para el tiempo pasado: há dois anos significa «hace dos años».
Se oye en: Eduardo e Mônica (Legião Urbana) · Sei Lá (Bárbara Tinoco) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
Las contracciones: do, na, pelo, àquele
En portugués la preposición se funde con el artículo, y no es opcional: de + o da do, em + a da na, por + o da pelo.
No se puede escribir «de o livro»: siempre es do livro.
Con la preposición a y el artículo a aparece el acento grave, que solo sirve para eso: à, às, àquele.
Y las contracciones también atrapan a los demostrativos: de + este da deste, em + isso da nisso.
Se oye en: A Nossa Dança (Calema) · Ai Se Eu Te Pego (Michel Teló) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral) · Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Mas Que Nada (Jorge Ben) · Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial)
Mais, menos, tão… do que
El portugués no cambia el adjetivo: pone una palabra delante. mais alto do que, menos alto do que, tão alto como.
El superlativo añade el artículo: o mais alto, a mais alta.
Dos irregulares que hay que saber: bom da melhor (nunca «mais bom») y mau da pior.
Y existe el superlativo en -íssimo, muy portugués y muy usado: lindíssimo.
Se oye en: A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Ai Se Eu Te Pego (Michel Teló) · Eduardo e Mônica (Legião Urbana) · Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Sei Lá (Bárbara Tinoco) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
Practícalo con las canciones
Dentro de la app cada lección trae ejercicios, frases de ejemplo y tablas de conjugación hechas con las canciones que estudias.
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