Portugiesische Aussprache, erklärt mit Songs
8 kurze Lektionen dazu, wie Portugiesisch wirklich klingt: die Laute, die das Ohr von Lernenden überhört, und warum. Jede nennt die Songs, in denen du es hörst.
Die Nasalvokale, das Kennzeichen der Sprache
Die Tilde markiert die Nasalität, ist aber nicht das einzige Zeichen: auch ein Vokal vor M oder N am Silbenende ist nasal, und dieser Konsonant wird NICHT gesprochen.
Die Luft entweicht gleichzeitig durch Nase und Mund; es ist nicht der Vokal mit einem n dahinter, es ist ein anderer Vokal. Im Deutschen gibt es ihn nicht, du musst ihn dir neu bauen.
Der Unterschied ist echt und trennt Wörter: tauschst du einen nasalen gegen einen oralen, sagst du etwas anderes.
Es ist das Merkmal, das das Portugiesische von allen Sprachen ringsum am deutlichsten abhebt.
Zu hören in: Garota de Ipanema (Tom Jobim & Vinícius de Moraes) · Sei Lá (Bárbara Tinoco)
Unbetonte Vokale schließen sich, bis sie fast verschwinden
Das ist es, was das europäische Portugiesisch so geschlossen klingen lässt und so weit weg von dem, was dasteht.
Ein unbetonter Vokal schließt sich: unbetontes E verschwindet fast, unbetontes O wird zu einem U, und A wird sehr kurz. Den Vorgang kennst du — dein e in bitte tut dasselbe —, nur geht das Portugiesische viel weiter und tut es mit allen Vokalen.
Deshalb kann ein Wort, das mit vier Silben geschrieben wird, als zweieinhalb gehört werden.
Das brasilianische Portugiesisch hält die unbetonten Vokale weit offener, und das ist der Unterschied, der dir zuerst auffällt.
Zu hören in: Eduardo e Mônica (Legião Urbana) · Mas Que Nada (Jorge Ben)
Das zischende S
Am Wortende oder vor einem Konsonanten klingt das S nicht wie «s»: es klingt wie «sch».
Zwischen Vokalen ist es ein weiches Z, und ein doppeltes SS ist immer ein scharfes S.
Vor einem stimmhaften Konsonanten verschiebt es sich noch einmal, hin zu dem Laut im französischen «jour».
Dasselbe gilt für Z am Wortende — deshalb enden so viele Wörter auf einem Zischen. Dein Stein und spielen fangen schon mit diesem sch an; hier musst du es ans Wortende bringen.
Zu hören in: A Nossa Dança (Calema) · Amar Pelos Dois (Salvador Sobral)
Wo die Betonung landet
Die meisten Wörter werden auf der vorletzten Silbe betont. Wörter auf -r, -l, -z oder auf einen Nasal betonen die letzte.
Alles, was diese zwei Regeln bricht, trägt einen geschriebenen Akzent, und der Akzent gehört zum Wort.
Hier tut der Akzent allerdings zwei Dinge auf einmal: er markiert, wo du zuschlägst, UND sagt, ob der Vokal offen oder geschlossen ist — der Zirkumflex schließt, der Akut öffnet.
Sie zu vertauschen ist also kein Schreibfehler: es ändert den Laut.
Zu hören in: Primeiros Erros (Chove) (Capital Inicial)
LH und NH: ein Buchstabe mehr, ein anderer Laut
LH und NH sind kein L oder N mit einem H dahinter: jedes ist ein einziger Laut, gebildet mit flach an den Gaumen gelegter Zunge.
NH ist derselbe Laut wie das spanische ñ und das italienische gn; LH ist das italienische gli. Im Deutschen hast du für beide nichts — das nj in Kognak kommt dem NH am nächsten.
Ein H allein wird im Portugiesischen nie gesprochen — es existiert nur innerhalb dieser Gruppen und in CH.
Die beiden Buchstaben getrennt zu sprechen ist der hörbarste Fehler, den ein Ausländer macht.
Zu hören in: A Vida Toda (Carolina Deslandes) · Eduardo e Mônica (Legião Urbana)
Diphthonge: zwei Vokale in einer Silbe
Zwei Vokale zusammen in einer einzigen Silbe bilden einen Diphthong, und der zweite gleitet, statt voll zu klingen.
Das Portugiesische hat viele davon, und einige schließen sich so weit, dass sie fast als ein einziger Vokal zu hören sind.
Mehrere haben eine nasale Version, und dort ist der Unterschied zur oralen echt: er ändert das Wort.
Dein au und ei gleiten schon richtig, das Prinzip ist dir also vertraut. Die Gefahr liegt anderswo: setz keinen Knacklaut zwischen die beiden Vokale — hier bleiben sie verschweißt.
Zu hören in: A Nossa Dança (Calema) · Ai Se Eu Te Pego (Michel Teló)
Ein End-O klingt wie U
Ein unbetontes O am Wortende klingt nicht wie «o»: es klingt wie «u». Es ist eines der ersten Dinge, die der Schreibung widersprechen.
Dasselbe passiert unbetontem O in der Wortmitte, weshalb viele Wörter gehört einen anderen Vokal zu haben scheinen.
Ebenso beim Plural -OS, der zu «usch» wird.
So vorzulesen, wie es dasteht, klingt sofort fremd — und das ist genau dein Reflex. Die Regel heißt: schließen, immer.
Zu hören in: Há Um Mar Que Nos Separa (Leonor Andrade) · Uma Casa Portuguesa (Amália Rodrigues)
C, Ç und der Laut, den sie schützen
C vor A, O oder U ist hart. Vor E oder I wird es weich und zu einem S.
Die Cedille existiert für eine einzige Aufgabe: das C dort wie ein S klingen zu lassen, wo es hart wäre. Deshalb steht sie nie vor E oder I — dort wäre sie sinnlos.
Es ist derselbe Mechanismus wie das italienische H oder das spanische U in «gue»: ein Zeichen, das den Laut des Buchstabens daneben schützt.
QU verhält sich umgekehrt: es hält den harten Laut vor E und I, und dieses U ist fast nie zu hören.
Zu hören in: Lambada (Kaoma) · Tu E Eu (Diogo Piçarra)
Übe es mit den Songs
In der App hat jede Lektion Übungen, Beispielsätze und Konjugationstabellen aus den Songs, die du lernst.